四號誘惑我

作者: yohowo (1023) 站內: yohowo
標題: 暴風雨...
時間: 2005/01/04 Tue 22:31:57

雖然...
沒有像慾望城國給我那樣的感覺
因為感覺故事略顯單薄
而且很多環節似乎要真的對原著有點深入了解看了才能自行衍伸填充

但是看完還是很爽...
尤其是看到京劇的武生腔跟崑曲的旦角互唱
就覺得很過癮

所以說我看完最大的或就是看到一堆東西的融合
還有舞台作的好棒
舞台很深而且燈光道具用的很有特色
雖然佈景很簡單
但是道具都很有氣勢
尤其是一開始海浪的披肩
還有移動的大石塊的運用

其實還蠻值得的
如果劇情可以再修飾一下就更好了

還有...
到底圖書館看不看的到慾望程國的的dvd阿

作者: yohowo (沒出息) 站內: yohowo
標題: 仕鈞，我門回不去了
時間: 2004/06/15 Tue 02:03:15

上禮拜看的半生緣
其實感覺蠻好的
用一種半讀劇的方式
是我從來沒看過的表演形式
也許是表演的並不那麼寫實
反而能保留我們在欣賞文字時腦中產生的畫面

我覺得一個很重要的是
這其實明明就只是一個八點檔的劇情
但是因為張愛玲的筆力
讓意像變的很優美
而劇作中
竟運用大量的旁白
將原作中那種說書人的口吻表現出來
(很多時候改編小說的戲劇作不出原味
就是因為少了小說這個說書人的角色)
而且人與人之間的對話的每一字每一句
竟都是用張愛玲的原本文字
沒有改變

唯一改的是時間敘述的順序
但是畢竟大家都對半生緣這個故事多少有點概念
也不算少了股什麼趣味

反正我再看的時後心中根本是尖叫連連吧
一直在叫張愛玲的文字怎麼那麼美
不管是令人銷魂還是斷腸的句子
那樣一連串下來
總是讓人心折
讓我覺得我應該鼓起勇氣來去把我買的那全套看完的

至於演員
劉若英很棒
把嫚楨十年前跟十年後演的很活靈活現
而且真的分的出是那個天真的十年前
還是那個歷經風霜的十年後
就算到最後幾幕時空不斷錯置
他依然拿捏的很好
讓我真的看出兩個不同時代的差異

而丁乃箏就讓我不是很喜歡了
演的很灑狗血
雖然嫚璐本來就是如此
但也許是太常看到丁乃箏
看他去演那樣激情的有點浮淺的角色不大習慣吧

陳立華演的祝鴻才也是有點誇張
不太那麼樣的像嫚楨世鈞淑惠那樣寫實
不過看到後來才知道原來是導演的安排
總之我覺得還不錯
我總是很喜歡聽他講話的方式與聲音

其他的大陸演員不太熟
但是真的都還蠻強的
還有他們的口音真的會讓我置身那個年代的上海和南京

簡言之我很喜歡這部戲
可惜在最後有了一大敗筆
明明在曼楨說"世鈞，我門回不去了"之後
就該見好就收，學學原著嘎然而止的那種意境
沒想到竟放了段剪貼著各個景象的影片
然後用很煽情很灑狗寫的echo回蕩著"我門回不去了~~~"

那時候我心理真是幹的要死阿
所有的情趣完全破壞了

唉唉
不要說我本來就鄙視畫面
這也是為什麼我不太愛看電影的原因
也許心中暗暗總覺得電影相對於舞台劇來說總是低一等的吧
但是那樣的結尾設計
楨的有點糟
十分的狗尾續貂阿


*****

作者: yohowo (沒出息) 站內: yohowo
標題: Re: 仕鈞，我門回不去了
時間: 2004/06/16 Wed 03:01:53

呵呵..
我很贊成一鴻說的看感覺不要看邏輯
我也有看到品克
我也有聽到裡面竟然用現代的手機鈴聲
甚至連嫚楨的紅手套老實說都不符合我心中的幻想
但是我完全沒有想到與現代的時代落差

而且那樣的表演
即便演出者面對的方向不是寫實的
但是對我也好像沒有多大的影響

我覺得我已經漸漸不期待去看那種很寫實的戲
因為那營造出萊的感覺與手法已經漸漸跟電視電影模糊掉了

還有...
我覺得會有些人不喜歡劉若英
其實是一種對電視電影演員的鄙視
因為覺得電視電影就是次一等的
所以看到這些人來踏入舞台劇時
先入為主就覺得他很差

但是就我的感覺
看了很多這樣的人踏上舞台
我覺得她們都很盡責
我也試著把她們螢光幕上的形象與感覺洗掉
從新以一個看到劇場新人的角度來審視他門
我想去掉成見
對她們才是公平的

我不知道劉若英有什麼好令人非議的:P
因為我覺得他這次在不同場景的轉換作的非常好
成熟的時候很成熟
滄桑的時候很滄桑
而且重點是可愛的時候超可愛...
哈...雖然她已經很老了:P

還有..
我想儘看戲量不要成為一個專門挑錯的人
(除了校長盃啦...那真的是個挑錯比賽吧:P)
把看到的覺得不尋常的東西當作是人家的實驗
會比較有意義
以前總覺得看完一不戲講出越多缺點就顯得自己越有洞察力
現在覺得那樣好幼稚

所以這次除了結尾的意像處理讓我倒盡胃口之外
其餘的我都覺得很有感覺


※ 引述《coffee (someone I belong)》之銘言：
> 是"世鈞"!
> 不過 我倒是不喜歡劉若英演的啦~
> 讓我覺得很平淡 很一般 很像演電影
> 好吧~ 也許是我本來就不喜歡劉若英都是那樣的演法
> 丁乃箏讓我起雞皮疙瘩 @_@
> 陳立華比起快樂王子裡 讓我喜歡多了!
> 本來還很怕他像快樂王子裡面那麼誇張~
> 可是 我還滿喜歡 翠芝 跟 叔惠
> 還有那一群老人 我覺得他們都演得洽得其份
> 讓我很希望他們能多在場上幾分鐘
> 至於世鈞(最大的敗筆大概是沒有豫瑾帥吧! XD)
> 難怪他會自己亂吃醋 自己誤會他們結婚了
> 不過 他前半的懦弱真是讓人想要打他幾巴掌啊!
> 十年後那段他跟翠芝的自言自語真是厲害
> 聽完翠芝那段以為已經夠了 他也來一段
> 我們那場有滿多人鼓掌的喔~
> 不過我沒有鼓掌 因為我覺得那段好無奈 也有點譁眾取寵
> 我看完沒有很喜歡耶~ 讓我感動喜歡的應該是文本
> 雖然是個男女主角個性造就悲劇的故事
> 現在看來似乎有點太過煽情了~ 不過我還是很喜歡
> 但是很不喜歡的是最後那種音樂衝上去
> 可是明明演員給出來的感覺就還不到 還要硬衝上去
> 反正就是要弄成世紀愛情文藝大悲劇那種感覺 很糟!
> 至於半讀劇的方式 一開始我沒有很喜歡
> 因為一些我覺得很不符合邏輯的東西一直出現
> 例如 世鈞對著前面跟曼禎說話 可是動作是用手繞著曼禎
> 那我就不懂 他對著前面那個人是誰?! @_@ 在他旁邊又是誰
> 雖然後來一泓說 看戲是看感覺不要看邏輯 @_@
> 可就讓我那時候看得很不專心 以為非讀劇的時候有特殊意義啊!
> 至於舞台 他又用了那個旋轉舞台 不過這次用得還算適合
> 不像上次是陳立華站在轉呀轉的舞台上面 批哩啪拉罵吳彥祖 太誇張了!
> 不過 十年後的那櫃子上有品客 還有悅氏礦泉水 @_@
> 曼璐出場前 燈暗的時候就開始有手機聲 後面也有出現老的電話鈴聲啊!
> 畫面意象裡面有一種 是一直在拍電線杆跟線牽扯延長
> 還有劉若英最後穿的短大衣 讓我被他的時代感弄得很混淆

http://www.tvbs.com.tw/NEWS/NEWS_LIST.asp?no=tzeng20040516094911

看到下面那張蔣中正的肖像了嗎

這讓我想起
當我那時年紀小
剛開始了解一些制式化課本背後的沒寫到的東西
試著去跟我的外公辯解蔣介石這個人在這個時代被還原的真相
試著去告訴他這個他or他們心中的老總統被定了什麼什麼罪名
試著去告訴他蔣公不他心中那樣的神..那背後有著什麼什麼
最後的結論是...我放棄

我寧可我外公到踏進棺材前的那一步
都還緬懷著當年老總統勞軍時跟他握手的的那種感動
我寧可他相信老總統是民族的救星..
我寧可他懷念著那段光輝的過去

因為那是他們那一輩再無法諒解現實的地步下
只好用幻想來跟自己妥協的最後一步
如果今天去把他們過去所堅信不移的事情全都打破
那他們茫茫然這一把歲數
彷彿是活著很空虛的一生

都已經踏入棺材一半了...
就讓他們活再我們覺得是不實際的幻想中吧

所以我只希望那些極端綠營者
去好好想想發生在那些人生上的事
想想一輩子這樣的被擺佈..從思想到生活...
不要去苛責他們對過去的緬懷..對那青天白日滿地紅的執著...
因為沒有了這些..沒有了這些我這一輩不置可否的信念
那他們活著..就什麼都不是..就白活了..

於是我外公他們那一票人...
還是永遠懷念著我們中小學課本上的蔣中正..那個民族的救星..
還是罵著陳水扁...
而我...不願意在去告訴他任何其他的了...

作者: yohowo (612) 站內: yohowo
標題: 眷村..老兵
時間: 2004/05/18 Tue 02:16:09

nctu版又在泛政治化了

我不知道為什麼那麼多傾向綠色的會認為那些住眷村的老兵如何如何...

我只知道..
我也是眷村長大的
於是我看過或聽過許多時代性悲劇
看著那些人一輩子被人決定命運
無奈的面對這個世界

我外公算是老榮民裡面過的頂好的了
只是當我聽我外公外婆細數軍旅的種種...國民政府下軍人的點點滴滴
也許他們已經麻木了...
但是在我聽起來...
我只能說..戰爭真的讓我作嘔...
可憐的榮民..可憐的眷村...
倫理的悲劇..親情的悲劇..為現實妥協的悲劇..
人窮志短...沒有尊嚴...真的什麼都不是了...

甚至到現在外省的下一代
還背負的種族主義的原罪

人總是只看的到自己的傷口
當白色恐怖的受害著振振有詞的批評那一段過去的時候
我卻始終沒有看到那另一票漂流到這塊土地上生根的人的悲劇被重視
就像台灣共產黨那段歷史一樣
沒有政治正確性...於是缺乏了利用的價值...

噁心...一切的一切..只讓我極度噁心
難怪我爸爸從小只跟我說你要用功唸書才可能在台灣這種地方生存...
因為...我們一家的身上..都背負著這樣歷史性的原罪

作者: yohowo (哀悼溫世仁) 站內: yohowo
標題: ART
時間: 2003/12/29 Mon 01:38:04

列為本年度看過的戲劇中數一數二的一部(另一部為CATS)
(跟上次看的李立群比...比再見女郎好看)

1.
那個劇本真是棒...
原本一開始我還覺得沒什麼..
幹麻要把這三個大牌湊在一起..
但是看到一半之後...
我真是心神激盪阿~~~

2.
對演員的感覺的話
三個大牌當然沒有什麼不好的..
有看拼演技的快感

金士傑那個角色發揮空間不大
只能說恰如其分

顧寶明一開始不怎麼樣
但是後來漸入佳境
大概是今天掌聲最多的一位

李立群當然維持一貫的水準
畢竟我心中最崇拜的演員
但是我總覺得今天在舞台上我看他還是有點李立群
(反而金士傑今天不想以前那樣..我沒覺得他是金士傑...)

而且今天在幾個比較激烈的橋段之後
我竟在他口中聽到讓人覺得很"乏"的連續劇台詞
("乏"這個形容詞是我最近看太多二月品的作品而覺得用起來還頗貼切的)
而且是非常敏感的感覺到句台詞接的很不好
不是內容不好..而是感覺不對
不過只有兩三句
大概是他其他方面很難找到瑕疵所以我特別去感覺他的缺點
這應該是看現場表演的關甕的通病吧
(我們聽音樂會的時候不也都一直聽有沒有放炮:P)

3.
今天的劇情其實前半段會讓人有點疲倦
但是演員的演技跟臺詞的設計幾乎巧妙的克服了這一關
真的很驚人(除了兩三句從李立群口中冒出來讓我覺得很"乏"的幾句..)
然後讓我想起安誼之前提過的再寫台詞時對於用字遣辭的一些事情
天真是非常深刻的體驗到了

不過後來看節目單上就有講到他們很斟酌每一句台詞
其實真的感覺的出來
因為今天的氣氛與層次感我覺得控制的真的很好

然後就想到上次看驚異派對時也有跟robbie討論過
今天真是著著實實就劇本的語言部份上了一課
也還蠻覺得安誼有點厲害

寫劇本現在在我眼中是個比寫小說散文更高段的東西了
當然覺得在這方面紀蔚然是個讓我有感覺的高手就是了

4.
總之..
如果你沒看過..
我推薦這部戲
但是講實話..
加演場的票大概也賣光了

不過真是爽...
看到這麼棒的演員..劇本..導演..

5.
今天想了想
我好像這幾年每年都有看果陀.表坊.創作社的戲
有點覺得對其他劇團不公平
也限制住我的視野

但是人就這麼點閒跟這麼點錢
很多想看的東西就這樣被犧牲掉了
真希望能有多一點餘力看各式各樣的戲
畢竟看戲對我來說跟聽音樂會不一樣
聽音樂會我只想聽好的
但是看戲我希望能看到更多不同的..管他是好是壞

還是一句影響我
張大春曾嗆過一個人說:
"我的文筆(or 文學鑑賞力)比你好，不是因為我好書看的比你多，
而是因為素質差的書我也看的比你多。"

作者: yohowo (電工四十週年) 站內: yohowo
標題: 一點點有關換學校的感想
時間: Sat Nov 29 00:32:51 2003

從台大機械物理雙主修
轉進交大電子
(交大電子也沒有比台大物理高歐...所以嚴格說起來我不能算是高升歐..)
說說我的心路歷程吧...

你問我這樣轉植不直得
要是再來一遍..我會不會選擇轉..
講實話..好像兩者的加權差不多

我轉的原因很簡單..
講實話是意氣用事...
當然這樣曲折的過程..
讓我多了很多自己的人生哲學
走的那些冤枉路
換來的是看到很多正常生活下看不到的另一面

但是話說回來..
如果我把當初那樣的決心
轉換成對我生命其大部分改造的動力
我依然會獲得等值的經驗
只是方向不同而已

沒得到的永遠是最好的..在幻想中的最好
實際接觸過後..我不相信中間歷練的過程真的有差到哪去

想想今年電子周一個學長的話真是讓我茅塞頓開..
他說
"如果你發現有兩個選擇讓你很兩難..
那就表示兩個是一樣好的.."

換句話說
你的能力與努力是這樣的話..
不管你走哪一條路..你都會得到一樣的成就..

話說回來..
都已經念到交大還想去轉...
如果你肯把那種決心與所要犧牲的精力時間拿來做其他方面的努力
我覺得會比你每天想著要轉去台大要來的有實際效應

台大真的有那麼好??
當然台大是好...
但是在很多交大人的眼中..
我覺得台大被太完美化了..

人到哪裡都會對自己的環境不滿..
但是就算是最好的環境也永遠比不上想像中的美好
不必去太憧憬台大...
牛牽到北京還是牛
有為的人到哪裡都是一樣的..

作者: yohowo (努力成為人才) 站內: yohowo
標題: 貓的小小感想
時間: Thu Aug 14 23:08:28 2003

戲劇內容的部分大家都看太多評論了
而且我也沒啥資格講那種..太多人講過了
我講講我看台灣場的感覺吧

首先票實在賣的太快...
害我快兩年沒坐過的國家戲劇院一樓又讓我坐到了...

/舞蹈/

這次亞洲巡迴新增加的東西是踢踏舞
我覺得整體來說cats的舞很不一樣
因為是模仿貓的動作
會有那麼一點不優美(ex:很多雙腳開開的動作:p)
不過數大便是美
而且舞台上很多人的時候各個台位的安排也真的很協調平衡
所以看他們跳舞蠻享受的...even我是不喜歡看舞蹈的

/音樂/

主題旋律很棒...memory也很棒...
很多貓隻的主題曲也很好聽
不過有一些穿插的曲目就勉勉強強了
所以不建議買全本的(2CD)
單買音樂(1)就好了

我差一點把當天下午賺的錢全吐給了cats
本來上半場聽完超想賣全本cd(cd 600 , 節目單已經買了300)
想想..最近窮了..
還是回去看誰有借來好了..

/互動/

跟觀眾的互動是這次最大的賣點
出場是從觀眾席後面出場
他們唱歌就跑到你身旁唱
還不時會"騷擾"坐旁邊位置的觀眾跟小孩
很能讓觀眾投入也很盡興
中場的時候也會到各層樓的觀眾席表演

好幾隻貓到表演結束的時候
其他貓就會起鬨叫觀眾鼓掌尖叫
而且還有競爭性
場面十分熱鬧

他們成功讓觀眾進入表演並且跟著台上一起high....
很棒..我隔壁那個老媽媽好開心阿~~

/show time/

由於cats本身是沒啥連貫性的故事
主要是一隻一隻的貓呈現他們自己的內容
看起來不吃力
也無須思考前因後果
只要開開心心的欣賞眼前的表演
而且每一個段落都真的很吸引人也都有不同的風格
完全不會有演到後面忘了前面的情形發生(雖然忘了也無所謂)
尤其到了下半場...很像在看show...一個表演接著一個表演...
全場都很爽也很high

我覺得這是cats最成功的手法
因為他不能算一部連貫緊湊戲
所以觀眾完全不會因為劇情而覺得累
很容易被每一個橋段帶動...
很容易感受到每隻貓獨特的故事與表演
所以我說不論男女老幼都很適合來看
也不管你是不是第一次看戲或是從來不看戲
反正都可以進入狀況..不會悶掉..

/我眼中最好的戲劇形式/

這正是一個表演最高點的一種阿~~
我個人看戲最討厭的就是在幕閉上之後還要想東想西
我覺得劇場就是只該存在於開部與閉幕那段時間
當幕一謝...一切就該劃下休止符
如果導演無法讓我在我看戲時當場就了解他想要幹麻的話
那我寧可去看小說或原作劇本
至少我還能控制節奏讓自己進入狀況一些...

所以看到下半場我心中真的很激動
因為我看到了一部符合我心中完美型的戲

戲劇就是該讓普羅大眾都可以接受與享受
有些劇場工作者弄了一部戲結果是專門給劇評人看的
那有啥搞頭
戲劇是娛樂休閒
應該先能讓人達到情感起伏的效果
才有資格進一步去傳達什麼思想

不過既然是休閒娛樂
讓人思考太多或是太學院派
那除了劇評人..誰還願意進劇場看戲...
無怪乎現代人寧可躲在電視機前看連續劇
因為到劇場看戲常常變成一種負擔

講到這裡..
我真的忍不住說上次看的地下鐵很狗屎運
那種戲票還能賣完
我覺得看完根本給觀眾太大的負擔
要不是衝著我是幾米fans...
我也不會有很大的興趣
所以我說過"你是第一次看戲?那你根本不該來看地下鐵的.."

/所以說/
首先...我花了2400...很值得的兩個多個小時

在來...我要讓我自己的英文再強一點...
雖然字幕幫我很多..
但是在我有限的英聽能力下..我聽出了很多翻譯沒弄出來的感覺

還有...引進這樣的戲很多人有不同的意見
當然我是那種有機會常常出國的人
所以這對我來說不是那麼重要
但是我真的認為這樣的引進效果是正面的
畢竟台灣這幾年的音樂劇講實話品質粗操的很
cats真的讓你感覺他們很精緻
當然他們可以演幾百場..
所以弄精緻的頭投資報酬率會比國內的劇團只演幾十場高

這樣的引進我認為確實是開了很多國人的眼界
因為他們真的很有水準
算是我進出戲劇院.國父紀念館.新舞台那麼多次中
絕對一流的團體
我誠心的希望台灣還能有這樣的引進

不過看到後來..
我真的又好想再出國去倫敦或broadway過那時候在英國每天看戲的日子..
唉唉..看來還是努力唸書去賺大錢最實際

作者: yohowo (一個電工..兩個世界...) 站內: yohowo
標題: 馮道
時間: Tue Jul 1 00:07:53 2003

馮道
歷四朝
相六帝

剛剛看完實學社小說人物系列的馮道傳
還蠻慶幸現在這樣的社會大概沒有人覺得馮道無廉無恥了吧

不過五代的人物傳記感覺起來就是零零散散
沒有其他朝代的傳記看起來過癮
不過書中描寫他的胸襟也是令人瞻之彌高的

"但知行好事，莫要問前程"
"但使方寸無諸惡，豺狼從中也立身"

人需要故事
小說提供故事
歷史如鏡
看看歷史人物與事件
不管歷時多久
總是讓人受教很多

作者: yohowo (一個電工..兩個世界...) 站內: yohowo
標題: STAR TREK 20週年紀念專輯
時間: Sun Jun 22 10:09:18 2003

剛剛翻了一下3.4年前買的st二十週年紀念專輯...
聽了之後別有一份感動...
家裡還有一本2.30塊美金買的The Art of Star Trek

昨天我弟跟我說
星戰啟示錄確定是Generation系列的最後一集了
聽完之後真是若有所思
因為像來不太看影片類的我..
真正能讓我為影片所著迷的
大概只有 star war和star trek吧
(6人行...勉強算啦..但是那沒有什麼我的個人情感在裡面)

但是star trek是一部很不一樣的科幻影集
因為他沒有一般科幻片的豪華星戰場面做包裝
不講究感官上的刺激
反而是以對社會與人性的反映為主軸
把很多東西用未來的太空世界來當作鏡像
這一點就足足超越當代所有的電影或影集

還有..
片中的科學想法
還有對外星生命體社會體系的塑造
那麼多種特異性
都有別於一般娛樂性的科幻片

其實想想Generation真的給了很多6.7年級的我們很多感動
個人當然最喜歡data
如此獨特而且傑出機器人
啟示錄裡面他說他不斷在超越自我
我們也看的出他不斷在增加自己的人性
就像"變人"(艾希莫夫..後來有拍成電影)裡面的那個機器人那樣
雖然他總是一版一演正經的不懂幽默
但是他在許多心智的成熟度上..
確實漸漸逼近人類..超過了人類..

其實他最後死在啟示錄裡
也許是最好的結局..
因為他的資料被下載了(不過被放在比他遜的原型機裡就有點..@$@#$%!%#@)
而且他不必因為自己的壽命是無窮的而要難過的去面對其他夥伴的死
(雖然也許他不會難過..)
但是他這樣的結束..
至少讓大家對他非常懷念與憑弔...

不管怎樣...
從日換星移看到啟示錄..
我只能說star trek真是部難得的科幻片
當然我沒看過最新一個系列enterprise
所以還無法有什麼個人情感就是了

作者: yohowo (生命像災難) 站內: yohowo
標題: 我妹妹
時間: Mon May 5 04:27:42 2003

/引言/

我不感準確地說我是拿什麼心情或角度來看這部戲
大概不是因為李國修或屏風吧
應該是張大春...

如果一部戲是拿來休閒與放鬆
那這部戲肯定不是
因為看完讓人不是舒服的感覺
而是一種壓抑

/小小抒發一下不滿/

這並不是一個什麼悲劇
而原作有寫實的風味
劇中也改的很戲劇性
比方說亂倫那一段
個人不喜歡
那不是我心中以存成見的"我妹妹"
也不是我願意見到的"我妹妹"
不過我只是針對這一段而已...

還有結尾處裡的太過倉涼
甚至已經謝完幕
還要再弄個有點讓人皺眉頭的結束
有點過於灑狗血吧

/原著與戲劇/

而表面上的主角侯世春也不是小說裡的侯世春
比較是一個配角...一個輔助性的人物
發揮的空間不多...雖然戲份很重...但感覺只是個過橋...只是個引線

而小說裡的世春是個奇怪的男孩(男人)
腦子的怪異僅次於他妹妹
整本書是再些他腦子裡所面對的現實
當然...這種東西大概只能以文字去感覺吧

我想是國修老師刻意把突出的角色壓扁
而代之的是整體的節奏...整體的不連續...整體的交錯與迴旋...
在這方面真的是成功了
把一部文學作品真正了變成一部戲劇作品...
而不是單純的表演一部文學...

/關於原作-我妹妹/

有文學背景的戲劇常常都很有包袱
必須承受像我這種衝著原著來欣賞的觀眾
然而這部戲讓我似乎看不見原本的文字
但是卻又讓我感受到"我妹妹"這本書裡的邏輯感

嚴格說起來
"我妹妹"與"少年大頭春的週記"還有"野孩子"是一系列的作品
寫"我妹妹"這緣由...據作者表示
是因為出版社在"大頭春"大賣之後的要求
作者不希望把"大頭妹"這個主題給別人寫..於是花了兩個月時間成書

在"大頭春"進化到"我妹妹"的過程中
書的內容明顯的變難了
我說...這三本書給國中生看就會很吸引人
因為很惡搞...很kuso...
但是到了高中..大學在看..(我國小看"大頭春"..國中看"我妹妹"..大學三本再看一次..)
明顯的...裡面隱藏的玄機很多
而且就是張大春的那種思考模式
怎說...魔幻寫實加上不連續的剎題...
讓人掉進很奇怪的思考之中....
它們不再是三本表面上文字淺顯的書
反而夾雜了對很多我不曾想過事情的思考...

"我妹妹"講實話是本很噁心的書
觸碰了一些敏感的地帶
如果嚴肅的去讀...會不舒服
但是用侯世春的觀點來看..
那些機機歪歪的敘述反而將之中和了

總之我是張大春的忠實fans...我的話看看就算..
我也不會去推薦哪一本...
畢竟這幾本書都不是太正統的文學作品..怪的很...怪的讓我看的很過癮..
然而將之與時下流行的大眾文學或小說相比較
有心人很明顯的就看的出段數的高低

/回到舞台上的"我妹妹"/

原作中是有點惡搞派的角度來看
但是舞台上卻是很嚴肅的把這些混亂與悲哀呈現出來
眷村的宿命...那一代的遊蕩與不安...(台灣??只是落腳..卻終老於此!)
失和的父母...發瘋的母親...失智的父親(非原著內容)...
全都從原本玩世的觀點變成社會現實描寫
我不能說好與不好...只感覺這就是戲劇很難將文字的意境表達

文字可以很深澳而很有味...
因為文字是可以停留的...可以由讀者去掌握節奏的
但是戲劇只存在於那一段時間...節奏是靠導演的掌握
如果硬是要讓觀眾去體會或思考負面的情緒
大多數會把劇情搞的很悶...或是看不懂..
而嚇跑許多觀眾
畢竟台灣的戲劇總是要有點大眾氣息...不然會賠死..

所以改編成這樣...也許是最中規中舉的方法...
反正原作不介意這樣的改編...
張大春覺得這真的變成李國修的"我妹妹"..
我也這樣覺得...不過李國修老師不承認罷了...

不過講實話..."我妹妹"的"我"與"妹妹"這兩個角色都被淡化了
關於他們兩個的互動與感情
也都被分配給其他的角色以及整個劇情的感覺
這我之前好像提過了...就是突出的色都被扁平了
也加了一些人...像是還活在過去的小琪的爸爸...同父異母的應召妹妹...
我看不到主角...或是說..人人都是主角(or配角)

/舞台空間/

只能說很讚
這個舞台設計真的很讚
加上導演對時間還有空間的切割手法
真的是交錯複雜但是不會混淆
而且真的有張大春的魔幻味
(竟然用舞台表現的出來...李國修太強了..)

/結語/

以一個張大春迷
我只能說除了節奏的表達出乎我意料之外的好
其餘的讓我很失望

但若以一個戲迷的身分
這部戲是成功的(雖然我討厭謝幕後的那段...feel so sick!)
我看到了戲劇的深度
我看到了一些原本被我忽略掉的連結

所以...我蠻喜歡這部戲的
建構在文學作品上而跳脫了文字表達的框架
不敢說凌駕在其之上
但至少與之並行

再說一次
如果你看戲的角度是休閒娛樂
那你大可不要去看
你會覺得很累或很不舒服

但如果你跟我一樣
不只對原著有興趣
更對劇場有熱情
那去看看...會讓你得到一些觀點

作者: yohowo (誠以待人) 站內: yohowo
標題: 老二心態
時間: Fri Mar 21 21:29:22 2003

附中有一個胡天爵老師
帶領附中創造了多獨特的校風
讓近幾年附中頻頻在媒體上曝光
掩蓋了所謂第一志願學校的光彩

他在帶領附中學生的時候
不准學生去攻擊建中北一(雖然私底下還是會有一些"比較性"的東西出現)
就是不要在任何地方表現出"要幹掉建中北一"的心態
因為他說
只有你自己覺得你是第一..別人才會覺得你是第一..
而事實證明附中與建中的分數越差越小..與北一已經同分..
也許考大學的成績還是相差太多(建中資優班一班抵三屆以上附中..)
但是在國中生的眼中..分界已經越來越模糊

他說"不要有老二心態"

今天...
交大電機資優班想幹掉台大電機資工
結果你們自己去系辦看看資優班的DM
後面竟然寫著"你們可以把資優班當作是台大電機還有台大資工的合體"之類的話
好了..沒啥好說的..
最好是幹的掉台大..
擺明了跟別人說"我是老二...進來幫我幹掉老大.."
白吃歐...換做我是高中生..我當然去電台大電機...
幹麻跑來幫你幹掉台大阿...

自以為是老二的人...
何只幹不掉老大...
想保住老二的名份都有問題勒!!

作者: yohowo (純屬巧合) 看板: drama
標題: 關於劇本原創性問題
時間: Sat Dec 14 04:36:29 2002



關於校長杯劇本是否該原創，
剛剛在跟我同學討論這個問題
原來電工真的有不少對戲劇有興趣也有獨立意見的人...哈哈

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/這次的校長杯

這次校長杯似乎原創劇本的比例十分之高，
我是沒有特別注意啦，但似乎是如此。

/劇本與戲劇

對於一個半小時大學非本科生的戲劇比賽，
我覺得導演的重要性勝於劇本。
同樣一個劇本，可以演出南轅北轍的東西。
要怎麼樣在半小時把一個主義或精神或感覺用整個團隊呈現出來，
就是考驗戲劇製作的功力。
畢竟半小時要呈現一齣戲劇，是很困難的，
一般實驗性的戲劇長度大多為70分鐘到90分鐘(個人經驗.請指教)。

/原創 VS 非原創

一個原創的劇本在這樣的戲劇比賽為前提下，是很危險的。
如果為了生一齣原生的劇本卻弄得浮濫沒張力，
那導演真的很辛苦。

為什麼我會這樣說?

劇作是生命(經驗)的拼貼，加以幻想來連接，
20歲上下的你我，真的有那種深度嗎?
如果你又嚴肅以對，想加進很多人生哲理，
是不是就會出現"20歲的人想裝40歲人"的口氣?
然後劇情的不連貫.矛盾或不知所云的情形就會伴隨發生。

/原生作品貼近還是學生的你我

這次電信的導演(我泳隊的隊友)上台講的話認我印象深刻，
他說他想表現的是高中生的那段生活和想法，
而電信的作品真的是這樣，
寫實主義般的拼貼出生活的片段，
用各種合理的元素堆進一個你我可以理解的世界來刺激生物的反應。
這樣的精神是我絕對欣賞的，立意很棒，
是我這次喜歡的三個劇本之一，
雖然我還是不喜歡電信的戲(蔡博文sorry啦~~)。

這樣的原創劇本，貼近劇作者與觀眾該有的程度，
讓導演.演員與觀眾都能輕易進入。

另一個令我激賞的是資工系的劇本

/年輕人的幻想

資工的精裝大戲(每年都這樣自稱)，
乍看之下，
只有一句"真他媽的...用營隊劇來比賽..."，
心中瞬間想看看你們到底想怎樣。
但是隨著時間過去，發現其精致度絕對一流，
舞監的嚴密監控也讓人留下印象。
最重要的是，資工是進來人最多，道具最複雜的一隊，
但是卻是進出場還有上下道具最快速的一隊。(不跟電信只有一張桌子來比)
真是嚇到我了。
sorry..岔提了。

我想說的是，資工的細膩度還有團隊的用心是無能出其右的，
至少我在舞台上感覺是如此。
而且他們抓到就是我們這年代打電動的那些感覺，
雖然不能免俗的加了一些俗套的感情成分，
但是真的掌握到線上遊戲給人的那種touch，
至少對我而言是的，
尤其是GM與樹人，讓我不自主的想到軒網裡面的大宇保全。

是的，資工在劇本上還有導演上的成功，
在我眼中，就是他們活在一個你我熟知的領域中，
至於對那些不打電動的(評審 included)，
也可當作一個奇幻小品來欣賞而不會有莫名其妙的感覺。

雖然感覺像是營隊劇形式，
但要論作有內含的戲劇在加上其他，
資工的第一名，當之無愧，實至名歸。
(雖然我一個資工團隊的相關幹部都不認識)

/失敗的原創劇本可怕之處

但是在這次我感覺到，
很多人想要原創劇本，
結果故事莫名其妙的走完我都還不知所云，
要真的經過思考之後，
才"勉強"可以硬附會一些思想上去，
就像在想申論題一樣。

/真的要原創嗎?

其實我是不會太支持原創的，
正如前面所講，
要在半小時內建立一個架構實在不容易，
幾乎沒有鋪陳醞釀的空間。

就像我對電信的感覺，
那樣的劇本立意良好，
拿來寫成寫實主義小說，
也許可以得個某某文學獎之類的，
但是拿來演戲，我看來節奏出了很多問題，
感覺起來氣氛高低分部不均勻，張力不足。
所幸演員有實力，整體還是得到了評審的好感，
畢竟演員做什麼像什麼，學生就演學生。

又岔題了。

原創的劇本會給導演太大的責任，
畢竟大家的成熟度還只是個大學生，
在結構節奏還有軟硬上不見的都能掌握的很明確。

也許很多人或覺得一定要作原創劇本，
覺得用別人的東西就是沒實力。
但是我要說的是，不能好好表現出東西來，
才叫沒實力。

同樣的東西，到你手上能不能有新意，
能不能發光發亮給人不自覺點頭的在賞，
那才是真正考驗實力。

劇本是誰寫的，對一個半小時的戲劇比賽，
真的不是那麼重要。

不要陷入原創劇本的迷思中(單就校長杯而言)。

/我覺得最穩當的劇本

拿現成有規劃有次序有節奏的劇本來改，
會是輕鬆又能發揮的方法。
一個劇情有了重心，
然後加進自己能引起觀眾評審共鳴的元素，
導演會很輕鬆，也更能帶動演員。

唸工程的都知道，
發明是將現有的成品作改良，
站在別人的基礎上，有自己的新意，會成功的比較簡單。

/當然

以上是個人意見，
不代表戲劇社立場，
而且這次前兩名好像也都是原創劇本...@@

只是我剛剛跟同學丟水球所想到的一些感想。


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希望上這個版的各位大大多多指教

很多社上的學長解不認識我

我就是那個上學期期末公演裡面演小黃的那個學弟

今天跟著A彭大大當舞監

在那邊計時拉幕管控進出場...

作者: yohowo (何苦身陷...) 站內: yohowo
標題: 暫存
時間: Sat Dec 14 04:27:03 2002

剛剛打的一段沒用到

想放在對robbi的劇本論李

先戰純

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近代劇本已漸漸與文學分歧，
以前的劇本多為文學性劇作，
但是自從後現代主義的興盛，
很多劇場原生的劇本跑出來了。(說的不對珊如請指正，我是業餘的)

先聲明:
第一.我是支持外文的，因為認識最多人。
第二.我不是真的對戲劇很有研究，很多東西，都只有學皮毛，
所以，講的不好或是用辭不準確，請各位唸文學或劇場的先進給我指正，
但是不要批評，我經不起這樣的打擊。

/為什麼我想評這部戲?(這段是鋪陳，沒興趣的請直接跳過。)

答案是，我看過神韻相同的戲。

今年去愛丁堡藝術節，跑去愛丁堡大學學戲劇與文學。
當然那是遊學課程，娛樂至上。

看了一部劇作"The Girl on the Sofa"，
是屬於官方正式的Festival節目，而不是fringe
(其區別自己研究愛丁堡藝術節還有藝穗節)
在正式的劇院Royal Lyceum Theatre演出。
作家是當代蘇格蘭名劇作家Jou Fossu，
這部戲是他今年8月在藝術節中首演的作品，
報紙報導的很大，
因為愛丁堡對本土戲劇很重視。
我這樣強調，是因為這是一部很具地位及價值的戲劇，
有興趣的可以上網查。

這是我在愛丁堡大學的上課內容，我有劇本，有很多review，
真的想研究，我可以借你。

怎麼說神韻相同呢?
都是四個人演兩對姊妹的現在和過去，
都是現在的姊妹看過去的自己，
都有著相同空間不同時間的交錯穿差，
就是不堪的現在和畸形的過去，
都有著親情的撕裂，
都有亂性，不過那個不是講亂倫。

這應該是屬於後現代的劇場類型吧，
也是是非文學性劇場的風格。

以上是閒話，代表我是有認真在思考。

/這樣的劇本，是好劇本嗎?

在我眼中，無疑的，這是一個很有深度的劇本，
也算是當今後現代劇場藝術中的主流之一
(這部分歡迎指教，我懂的不多，而且很片面)。

但是講實話，我覺得這種戲是專業劇作家寫給專業劇團，
由專業劇團演給劇評家還有藝術工作者或有程度的觀眾看的，

這種劇碼，不會演出太多場，
但卻是對可以給劇場工作者的一個藝術成就的里程碑。
不容易大眾化，但是可以留名，是文學藝術，是劇場藝術。

/再岔個題先

講一個例子。
之前我去台北藝術大學看戲劇系的畢業製作，
有一組演的是王爾德的"莎樂美"。
其實我也是這次去了戲劇興盛的英國才知道這部戲的文學價值原來麼高。

重點是，看的出導演花了很大的功夫，
劇場設計也極盡用心，加上北藝有全台灣最能作變化的舞台，
所以那場戲，理論上要很過癮的。
但是結果是，失敗。

後來去聽他們學姊的郎祖筠的講評，
他講的很好，他說那部戲是難製作的劇本，
簡單一句話:表演者的程度不到。
他的意思是說作畢業製作寧可找一部可以發揮百分之百的戲來做到一百分，
也不要找一個太難的戲結果做不到及格。

/借電信當作一個比較(純粹比喻，電信的看到了不要在意)

具我去問評審電信為什麼拿第二的結果
(我不覺得他們有資格拿第二，雖然導演是我好朋友)，
一個評審的意思大概也是說，
他們找了一部這個年紀最能發揮的戲來演，
然後真的有表現的很盡致。

/我的重點是...

如果拿上面這個作依歸，
我的結論是:
電信也許拿了一個100分的劇本把他演到90分，
但是外文拿了一個200分的劇本演到了140分，
實力強又有什麼用，
換算回來外文總分只有70/100分
電信卻有90/100分
電信的排名，就會在外文前面。

(純粹當個譬喻，因為電信排名在前)

/結論:什麼樣的人，演什麼樣的戲。

外文壓力很大，勢在必得，
而且外文系本身有在學戲劇，所以選的到這種劇本。
但是這樣的劇本我覺得就算外文拿來當畢業製作，
大該都只有一半的機率能做很好，
更別說拿來給大一的演校長杯。

外文的演員無疑的很夠power，
導演也看的出有在作劇場的思考，
但這是非戰之罪，
講難聽一點，就是能力不到，卻好高騖遠。

結論真的就像那時候我聽郎祖筠講的一樣，
演戲的人，找一份適合自己程度的戲，
把它演到百分之百，這就是一場完美的表演，
不然找一個太難的戲來演，就算看得出來製作得很辛苦，
但是欣賞者還是必須給一個不圓滿的評價。

做人做事，又何嘗不是如此，
貪多嚼不爛，太好強到最後得了憂鬱症。(這個比喻怪怪的..)

/附註

再次強調，
這純粹是個人看法，
也可以參考評審陳梅毛對各系的一些評論，
我聽起來似乎話中也有這種味到。

作適合自己程度的事，
思考適合自己年紀的問題。

外文同學不要因此對我不滿阿，
承倫你如果看到就多多包含，能的話給我一點你們的想法吧。

關於同性戀，我想提出一句我聽到很棒的話：
「我喜歡你，並不是因為我是個同性戀。」

這句話是我在一張桌上看到的，想一想，真是絕妙阿！喜歡一個人能只為他好才喜歡他，而不是考慮性別因素，這也許才該是未來擇偶的達爾文主義吧。

作者: yohowo (徵偶-桂綸美那型的) 站內: roundisland
標題: Re: [轉錄][轉錄]後悔沒去台大
時間: Fri Nov 15 21:27:49 2002

我在台大時..
跟一個電機系的學長聊過交大電子...

他說..交大電子的人太自負...
而且思想狹隘的很...
他沒有否定交大電子學生的實力..

進入交大電子後..
這句話我深深引以為戒...

眼看身邊交大電子人...
我只能說...那位學長真是一語道破...

也許是心態的關係..
教授們老是吹捧說唸電子有多好多好...
老是說交大電子哪裡比台大電機還有清大電子好...
為的是讓學生再考不上第一志願的同時
能對自己有信心

在我眼中..
就學術而言...
交大電子是數一數二的..

但是交大人的眼界...
都在賺錢..作大事業...
每個人想的都一模一樣...
因為校園太封閉..資訊太封閉...
教育環境不完整...太不多元

台大人..
就算是同一個系的..
想法也都天差地遠
每個人想做的都不一樣
因為很多東西不知不覺的在影響你

曾經我也只想乖乖唸科學..
但是到了台大..
身邊一堆人學財經..學投資..搞政治..唸文學..學戲劇..
很多東西我從沒想過的..
全都在我身邊出現了..

那對我的衝擊很大..
我覺得以前的我視野太小了...
所以我開始不把自己定為成一個工程師或科學家
我開始覺得什麼事情我都要碰碰看..學學看

當然我還不夠成熟..
但是我覺得把自己的視野放開..
是台大對我很重要的影響...

交大有很多好的地方不用我多說..
但是也有很多先天的缺陷要靠我們做學生的自己補強

這篇文章的作者講的很棒

" 如果對課業覺得厭倦的時候
去聽幾場演講吧
去聽幾場音樂會吧
去修些幾堂不同的課吧 管理, 智財的課都不錯
看幾本別人大力推薦 卻和你領域不同的書吧
天下 和 時報出了一系列很不錯的科普書
不要侷限於學校課程教你的東西
也不要一直將精神消耗在 Game 上
抽個空去接觸一下那些你不熟悉 但別人好像很熱衷的知識或興趣
或許可以發現另一種學問的趣味
每每翻開一頁別的領域的書 總像翻開了一個全新的世界
"
真是篇很棒的文章...
如果交大人都能有這種眼界..
交大學生才能真正成為一個"全人"
而不是印象中禿頭早死的工程師..

※ 引述《jiajiun (狂拼電子學.....@@"~)》之銘言：
> ※ 本文轉錄自 [78313] 看板
> 作者: yahoo (過激電子學兒童不宜) 站內: 78313
> 標題: [轉錄]後悔沒去台大
> 時間: Fri Nov 15 13:36:54 2002
> ※ 本文轉錄自 [madic] 看板
> 作者: madic (...) 站內: madic
> 標題: [轉錄][轉錄]後悔沒去台大
> 時間: Sat Jun 8 02:05:46 2002
> ※ 本文轉錄自 [rost] 看板
> 作者: rost (記憶哈瓦那....) 站內: rost
> 標題: [轉錄]後悔沒去台大
> 時間: Fri Jun 7 23:58:50 2002
> ※ 本文轉錄自 [itoc] 看板
> 發信人: render.bbs@bbs.cis.nctu.edu.tw (render), 看板: Graduate
> 標 題: 後悔沒去台大
> 發信站: 交大資科_BBS (Sat May 25 14:52:48 2002)
> 轉信站:
> kulu!tomatonews!news.cs.nthu!netnews.csie.nctu!freebsd.ntu!news.cis.nc
> t
> Origin: scud.EE.NCTU.edu.tw
> ==> 在 hemu.bbs@eden.EE.NCTU.edu.tw (喜姆) 的文章中提到:
> > 我是說我錯失到外面見識的機會
> > 大學在這已呆了四年,現在才發現
> > 我原來什麼都不知道,只會唸書而
> > 已,每天都是電腦和電路而已,我實
> > 在不知道除了這些東西之外我還
> > 會什麼,今年本來想去台大,換一個
> > 環境給自己一些新的刺激,但是因
> > 為一些原因我放棄了,這一兩個月來
> > 每天都做惡夢,說實在的交大電資院
> > 非常的強,但是除了這些之外我還想
> > 知道一些別的東西,我還想看看外面
> > 的世界,我認為這才是我想要的.
> 我說學弟呀...其實學習是完全靠自己的
> 我舉我自己做例子吧
> 我在交大電子待了十一年了 從大學 碩士 一直到現在博士畢業了
> 論環境的刺激
> 以你的看法 夠封閉夠沒刺激了吧?
> 可是在交大的這段時間
> 除了學業外 我創了一個蠻大的社團
> 也談了戀愛結了婚 太太是政大的學生
> 然後, 除了電子本科方面發表論文 & 拿了龍騰論文獎外
> 也積極跑去修交大科技管理的課
> 企劃書拿下科技管理學會的大獎
> 也和學弟組隊去參加台工銀的創業大賽 也拿了第二名
> 在唸博士班時也參加了很多國外的會議
> 公費去了 芝加哥, 洛杉磯, 日內瓦, 香港 發表論文
> 現在開始在園區工作 交大電子的名聲和人脈也非常好
> 我覺得交大給了我很多很多
> 有豐富的學習資源 也有很多長見識的機會
> 但是對所有人來說
> 有資源 有機會
> 還要看你能不能努力掌握 把這些變成你自己的競爭優勢
> 或許台大在台北 週遭的環境較繁華
> 但環境的熱鬧與否 接觸的人事是否複雜
> 跟你有沒有心想學習 是不大相干的
> 如果在交大這麼好的環境都無法主動學習
> 無論你身在何方 即使刺激再多 也是沒用
> 如果真心想看外面的世界
> 那也不要侷限於台灣 建議你可以多出國走走
> 以過來人的身分
> 我覺得交大真的不錯
> 希望你能靜下心來 好好在這個資源豐沛的地方吸收養分
> 如果對課業覺得厭倦的時候
> 去聽幾場演講吧
> 去聽幾場音樂會吧
> 去修些幾堂不同的課吧 管理, 智財的課都不錯
> 看幾本別人大力推薦 卻和你領域不同的書吧
> 天下 和 時報出了一系列很不錯的科普書
> 不要侷限於學校課程教你的東西
> 也不要一直將精神消耗在 Game 上
> 抽個空去接觸一下那些你不熟悉 但別人好像很熱衷的知識或興趣
> 或許可以發現另一種學問的趣味
> 每每翻開一頁別的領域的書 總像翻開了一個全新的世界
> 若找到好的入門書
> 或許你會驚訝於原來世間還有另一個這麼博大而且有趣的學問
> 當你的求知慾在其他方面開始點燃了以後
> 再回頭唸書 也會很也有勁的
> 如果再不確定要怎麼做的話, 來找我聊聊吧
> 我常常回實驗室的
> Good Luck!

詭侷的心理測驗
觀芥川龍之介「羅生門」、「竹藪中」及黑澤明改編之「羅生門」

[芥川的文本與劇場]

芥川龍之介是屬於大正時期的作家，這個時期受西風東漸，受歐洲大戰的影響，加上明治維新，社會對舊有的一切價值觀有種全面崩潰的嚮往，加之文學家對時代精神的反應十分敏感，並富有反抗精神，於是這一派新作家開始批判明治末年的自然主義，開創出許多新流派。芥川在這時期的幾個新興文學運動之中，被歸類為「新理智主義」[1]的作家，他們的作品都是主題小說，著重心裡分析、理智及巧妙的技巧，賦予歷史人物、事件以現代之生命。

再來我想談談劇場。從近代劇場、話劇開始，寫實主義的劇場大為風行，寫實主義的劇場又多為文學性劇本改編，也就是傾向把舞台當作一個大實驗室，投入一些因子，來觀察這實驗室裡的芸芸眾生如何對這些環境因素做出反應，而為其衍伸的自然主義亦在寫實劇場有一席之地。之後漸漸發展出非文學性劇場，像是後現代主義的劇場等等，若依據上面的講法，我覺得後現代劇場也可說是對寫實主義的一種對立面，因為它並不著重符合邏輯的寫實，可能是一些聲音是覺造成一些感覺，也可以是一些無因果或矛盾無邏輯的拼貼。

[詭侷狡詐的陷阱]

「竹藪中」這樣的作品，就讓我很有後現代劇場的感覺，也讓我想到一部電影「蘿拉快跑」，同樣是似乎基於一個主幹，導演在其上添加了許多「如果」，「如果怎樣怎樣…則結果會怎樣怎樣…」，然後建構出一個多分支的劇情。而「竹藪中」將多樣的人物，在一個可以說是「近似事實」的基準上，做不同的切割，使各角色構築屬於自己的思想片段。這些片段的文本敘述或劇場呈現，不單單是幫助讀者(或觀眾)在腦海裡幻想出一個客觀—或近乎於客觀—的劇情，甚至允許觀眾基於自己的主觀或甚至為了自我自私的思考，來幻想出屬於自己的劇情，

上面說到作者給了一個「近似事實」的基礎，來架構不同角色的敘述，於是我們看到文本與改編劇中的這些不同人格的思想切片其實有很多是互斥的。這些「互斥情結」的巧妙之處，不只表現了每個角色捍衛自己斤斤計較的價值觀，以及隱藏對自己的不利面，它們甚至是一個詭侷的心理測驗：當一個讀者因為這件無頭公案而在心理上被說服要去求取一個正確解答時，便掉入了這狡獪的陷阱。因為我想小說家在創作文本的時候，並非真的有一個合乎邏輯上的事實，而根本就是藉著這些重疊又互斥的切片來表現出他的思想，可能是人性的醜惡、自私、自付自傲、軟弱無能，或根本就是要告訴我們這世界上的客觀事實是不存在的，所謂真實其實都是架構在主觀意識上，為私人私慾所用的。若讀者一味地使勁去思考這背後真正的前因後果，而終於拼湊出一個看似面面俱到的答案，則那個答案不就正好暴露了解答者心中的思想，使得我們可以分析解讀這個人的驕傲與脆弱呢！

[劇本改編]

在將「竹藪中」、「羅生門」的文本以及改編電影「羅生門」看完一遍之後，驚喜的是黑澤明靜竟然能做這樣巧妙的整合。大體來說我是不喜歡看電影的，因為我喜歡閱讀文字，也崇尚真人演出的劇場，對於連續性的影像則沒有多大的喜好。但是在「羅生門」電影中，我有看到劇場的影子。從一開始的城牆，那就是一個大型景片，背景是天空，很乾淨。而衙門問話的每一段，我們都只見被審問的角色背後的一道城牆，而不見公堂衙役或是諸多繁雜的道具，就好像演員在舞台上對著觀眾表演一樣，我們每一個人都像是青天大老爺在問話，確又沒有不必要的問訊之詞，讓我覺得清楚明快，因為原作中的對話正是此種感覺。倘若寫成連續性的小說，像是把誰拉上來、問了什麼話、公堂的背景條件這些都講的清清楚楚的話，反而顯的庸俗了。光是問訊的這幾個片段，就讓我看到了小說的原汁原味。

至於一些細部的改編，我想電影畢竟是電影，相對於文字有其優勢也有劣勢，我就我看到幾點特殊有趣的來論述一下，而對於其他老師上課講述的人物剖白，就不多作贅述了。

首先上場的捕快，那副喜不自勝的憨愚模樣，顯現出他是個庸才，甚至是個蠢材，完完全全表現出一附無能樣，這樣的捕快是抓不到多囊丸這種大盜的。我想安排這樣蠢笨的喜憨人物只是為了劇情鋪陳的需要，因為其餘所有出場自白人物都有其私心的表現，惟獨這個捕快沒有，而且文本中他講的去年秋鳥部寺的賓頭廬山後的案件，也被後來的路人搶去戲份。在芥川的原著中對這個捕快沒有太多外觀或內在的特質描述，純屬交代被捕的劇情，然而黑澤明確賦予了他這樣的形象，著實讓這個平面人物色活生鮮了不少。但若是可以將他也給刪去，把多囊丸窩囊被捕的情形交代在別處，也許更可以突顯每一個受偵訊人在影片中都有不同私心的平行結構。

多囊丸的問訊中，將色心歸諸於吹過的涼風，電影中也在此花了不少時間，很細膩的刻畫了風怎麼吹到多囊丸的身上，怎麼吹起了面紗等等，還說多囊丸對此女有不同的心態，覺得她是自己的妻子如何如何。我們在看這裡的時候，會有種錯覺覺得多囊丸彷彿是個多情種子，是真的對真砂有所感覺，才會痛下毒手，一直到很後面才從路人口中得知他也是個採花大盜，也才將他真情的一面給全數洗去。然而在文本中他的採花習性卻在捕快口中就報與讀者知曉。而到後來雖然還有許多情結是多囊丸想娶她為妻，卻也使得讀者從一開始就不為所動，不相信他是個至情至性的男兒了。黑澤明在這裡的改編轉了一折，給了觀眾在這原本平片的細節中一點立體感，我覺得是件很細膩的改編手法。

原著中的老嫗在此處被刪去了，而文本中少婦似乎只是站到河邊而沒有跳河，電影中卻說他有千方百計尋死。我覺得老嫗這邊刪的妙，因為她如同捕快一樣，本身不具有人性刻畫的的表現，而她講的狀況在很多其他人的敘述中都有出現。但是真砂的貞烈無論在文本中還是戲劇中都是很可疑的，因為畢竟他沒有真的自殺，她的剛烈與淫蕩都是反覆無常地出現在每一個橋段中。所以老嫗這段根本顯得不合邏輯的多餘，該刪。不過我也不因此否定文本中放入老嫗的價值，因為文本是個小說，小說需要有節奏需要有鋪陳，老嫗也許只是用來帶出一些氣氛與緩和文章節奏，當然這樣說不免有為芥川辯護之嫌，不過文學評論本來就很主觀的，就辜且言之了。

真要我說強盜跟武士，我會說他們是對難兄難弟，說是惺惺相惜也好，說是狼狽為奸也好。他們在彼此口中交手時，卻怎麼也看不出他們的深仇大恨，反而一次又一次感覺他們在互相辯護。因為他們是對立的，為了同一個女人對立；而他們又有著同樣的價值觀，要捍衛自己的尊嚴，男性了尊嚴，武人的自尊，於是在「放的下的是生死，放不下的是聲名」的前提下，不約而同的吹捧對方，來保護自己，來強調自己跟對方拼鬥是因為對方是號人物。結果，到了最後樵夫的口中大崩盤，從他們顫抖的手握著刀劍對峙，才看出原來兩個都是懦夫，他們兩人有勇氣不斷揮舞兵器的時候，竟都是在對方手無寸鐵之際！影片中先是兩個人都發抖，然後強盜的劍掉了而武士勇氣倍增大力揮刀，之後武士的刀卡住了而強盜一劍一劍才刺的振振有力。這一幕場景徹底摧毀了原本建構在我們心中他們兩人的英雄形象，是個很成功的對比。黑澤明在之前幾佈下的局，在最後樵夫這段的收尾，全都有了回報，讓人為之前對兩位武人殘留下些許的敬佩大呼不值。

而這兩位武人表現出來的態度，更赤裸裸的顯示出人類醜惡的本性之一：從別人那邊搶來的才值錢，如果是別人不要的，我也不再覺得她珍貴了。

總的說來，我覺得把「竹藪中」放入「羅生門」這個大框架下是件鬼斧神工的工程，雖然他把那為拔頭髮的老婆婆刪掉了，但是原本精神卻表現在僑夫跟路人身上，而且做了更巧妙的運用，也在其中強化了更多私欲性的醜惡面，像是「人都不認為自己有錯，只有積非成是，才能讓自己快樂點」；而路人與樵夫其實都是偷別人的東西，差別只是在路人是當著大家的面強取豪奪，而僑夫背著人偷偷來，於是對於自己就放寬了標準，給了自己一個「反正是拿死人的東西」的藉口，而直到看到別人做壞事的時候才會有正義感，這是正是人性「嚴以待人、寬以律己」、「打人喊救命」的自私面與黑暗面。

而到了最後，和尚一路走下坡對人性的依賴跟價值觀有了起色，但是我想要問的是，樵夫在最後做了件善事，滿足的自以為可以補償他的過錯，但是是非善惡的功與過可以相抵嗎？有時候我會覺得，人只要做了一件惡事，就要用一輩子來彌補，功與過是不可相抵的。正因如此，我們才該謹言慎行。

[1]羅生門—「關於芥川龍之介」；葉迪；水牛出版社；交大圖書館：C53341

戀愛故事本身是個幌子----從文本與劇場看青春版《牡丹亭》

/浪漫言情—對非自我狀態的總排斥/

浪漫主義是崇尚自然的、敏感的、原創的、具有懷舊情感的、甚至必須有點神秘色彩，主張「想像」的位階要絕對高於古典主義強調的理性和規範，恐怕也高於寫實主義強調的現實和真實感。是種對「非自我狀態」的總排斥[1]，也就是排斥現有的真實狀態，去進入一種幻想的空間，畢竟感情是無法確定由實質內涵的，每人都會藉著自己的處境，自由衍伸所看到作品的意義，而進入一個現實不可得的幻想，祈求幻想式的體驗可歌可泣的情節。在《牡丹亭》中，我們從杜麗娘的春夢中看到了他在禮教壓抑下的情慾爆發，這是自然的、是天性的；從「驚夢」、「言懷」、「尋夢」到「幽媾」，我們看到情慾人類心中敏感的一面；而起死回生的「離魂」、「冥判」、「魂遊」，將聊齋中仙狐神怪的神秘主義放進了愛情故事中。《牡丹亭》不可謂不是浪漫主義的產物。然而其中是不是包含著更多的諷世與隱喻呢？

/戀愛故事本身是個幌子/
「情愛兩字有時是肉慾的糖衣、有時是意氣的果核、有時是應酬的張本、有時是價值的軀殼、有時是虛擬的言說、有時是自我的投射，它『假作真時真亦假/無為有處有還無』，永遠可以是高一層的精神墮落、或者是更低一級交際的昇華；甚至更兼容之。——張大春《小說稗類卷二》

左笑鴻曾對張恨水(中國早期言情小說《春明外史》(1924)作者)說：「你愛拿戀愛故事繞人，這個法子很不錯。」情愛是文人筆下的一層皮，有些文學家緊緊的裹住這層皮，讓情情愛愛的故事迷幻俗世的男男女女。但是我寧可相信戀愛故事本身是個幌子，其背後有很多作者本身的私人意念，而情與愛不過是個表達的手段，否則偉大的愛情作品與坊間那些粉紅色書皮、只能上架三個月、騙騙高中小妹妹的愛情小說又有什麼不同？

舉個例來說，我認為張愛玲的小說根本不能算浪漫言情，她寫下那麼多哀怨，不過因為她是個愛情失敗者，那些故事們反映了她多麼不相信愛情。而《牡丹亭》呢？他真的像是一些浪漫主義者所說的「牡丹亭給人強烈感染的力量，最主要是來自作者對人類追求自由、幸福、理想的執著與謳歌」[2]那樣嗎？綜觀湯顯祖的生平，從小聲名鵲起，為令人羨慕的青年才俊，直到後兩次赴京會試，為了己的主體尊嚴，不願意巴結權貴張居正，以至仕途不如意，體驗了政治的翻雲覆雨、官場的拉幫結派、人情的冷暖炎涼。到最後回到了老家臨川，終於於四十九歲那年完成了《牡丹亭》。以我的觀點，湯顯祖也正是拿《牡丹亭》的故事來「繞人」，用來含沙射影，反映他的面對公共社會或權利場域的人生態度與際遇。說穿了，扯來扯去，大概還是脫不了政治吧。不過包裝在一個可以雅俗共賞的故事裡，輔以詞藻華美的劇本，於是造就了《牡丹亭》的藝術價值，皮與肉兼具。

「忙處拋人閒處住，百計思量，沒箇為歡處。白日消磨腸斷句，世間只有情難訴。玉茗堂前朝復暮，紅燭迎人，俊得江山助。但是相思莫相負，牡丹亭上三生路。——明．湯顯祖《牡丹亭．標目．蝶戀花》

一開始湯顯祖就在這曲兒說明了他的創作動機，更鋪述了他對現實的失望與人生的無奈，於是創作了《牡丹亭》，希望透過藝術的想像來寫出心境。關於杜麗娘的情情愛愛似乎有太多人闡述過，不論是愛情的偉大還是對生命的執著，似乎都是後世評論《牡丹亭》的主題，於是我開始想要挖掘一些不一樣的、關於作者對現實不滿的政治議題，畢竟湯顯祖出身還是以仕宦為目標，也曾為了批評時政而浮沉與宦海之間。

馬克吐溫說過一句一聽就覺得不盡不實的話；「愛情故事總要以結婚收場。」當然我們很少看到偉大的愛情故事以喜劇收場的(所幸《牡丹亭》恰巧是這其中之一)。為什麼牡丹亭能以皆大歡喜的喜劇收場？我想不單是有情人終成眷屬，也不只是人死復生、一家團圓，最重要的是杜寶的戰功以及柳夢梅的掄元。

這樣的說法也許一下就打碎了大家對浪漫故事的崇拜，但是看倌們不仿想想，要是柳夢梅不是個狀元，杜寶會那麼輕易的就接受他嗎？想像杜家只是個鄉村小地主，或甚至尋常農家，光人死復生就不知道要怎麼跟鄉里士紳解釋了，更不要提少女懷春，在夢中解放情慾這種有違常倫的醜事，管他柳夢梅是不是真的有情有義前來尋妻，他先會因為掘墳被亂棒打死，然後杜麗娘再被視為狐妖精怪，給綁在木棍上燒了，這故事唯一喜劇收場的可能性頂多只是兩人私奔，找到一片桃花源結婚生子，然而接下來柳的政治抱負與杜的思家情懷，可能就不敢寫進故事裡了。再想想，就算杜寶當著皇上的面不得不相信了杜麗娘的復生，若不是柳夢梅新科及第，這種劇情在那種封建社會簡直就是家醜一樁，一生尷尬都洗刷不清，想必在背後為人所嘲笑，搞不好他會從此把麗娘幽閉于閨內或逼其出家為尼，再暗中請人要了柳的小命，怎麼會認這種王八蛋女婿？

因情慾憔悴身亡、掘墳盜墓，這怎麼看都有違常理常倫，難絕天下悠悠之口，而人死復生在那個年代必被視為妖魔鬼怪，更為世所難容。而最後竟然能以喜劇收場，說來說去，正是因為杜寶仕途得意，趁著皇上給的面子，得了個狀元女婿，也就不在意其他：反正是皇上御賜金婚，又是當朝大臣跟狀元的聯姻，不賺白不賺。我不知道從這個方向來看是不是湯顯祖的原意，但是這似乎就是他所經歷的政治現實，進而會想諷斥的一個觀點。由古至今多少人都汲汲營營與權貴沾上點邊，攀龍附鳳的互相利用，當年他身邊那些文人朋友成為張居正的相府的座上賓，進而在會試中有所斬獲，而他自鳴清高不附權貴，明明才情為人所認同，卻落的個「掩門自負」的下場。你說這樣的劇情不正是反映醜陋現實嗎？於是這個圓滿的結局反而變的噁心可怖了：結婚的皆大歡喜，不過是個利益交換，柳得到了個高官岳父與嬌妻，杜寶得了個狀元金龜婿，從男性政治權力的角度看來，杜麗娘不過是顆政治棋子，而《牡丹亭》的背後意義則變的令人作嘔。無怪乎多少評論家寧可只看杜麗娘對愛情的執著與追求，而將柳夢梅當做一個配角人物，說有多扁平就有多扁平(沒有背景細節資料與討論)，對他唯一的一個背景描述竟只有一個郭駝子家僕，跟春香比起來也只是虛應故事而已。

當然也許這樣的觀點有些偏激，但既然我的前提是找出與一般不同的見解，各位也就姑且聽之了。畢竟我想杜麗娘的故事在這個充斥浮濫愛情小說與電視影集的今天，已經算不上什麼特別的，更稀奇古怪的生死之戀亦多有之。戲曲不過就是那個年代的人發洩情緒的媒介之一，是幻想的空間，但現代人還需要這樣的故事來投射自我嗎？我想《牡丹亭》的口味已經稍嫌清淡了些。於是我給他下了個醜陋的結論，用「言情小說不過是拿愛情故事來繞人」這個角度來切入，而繞的又是政治的現實，也正是湯顯祖一生最厭惡的一環。當然，這樣做的目的，標新立異固然是其中一個，卻也想自以為是的揣摩一下湯顯祖當時的騷與怨吧！

/且看劇場—與傳統戲曲結緣/

話說我對中國文字美感有著一定的興趣，自己也是學國樂出身的，而這幾年又與劇場藝術與技術掛上了鉤，於是傳統戲曲漸漸的吸引了我。之前有點喜歡上歌仔戲，而今年二月的時候陰錯陽差的錯過了新舞台演出的長生殿，於是四月在父親大人的大力贊助之下，全家一起去看了白先勇老師的青春版牡丹亭上本。看完走出場，心中只有一個念頭，十分懊悔當初沒有將中本下本的票一並買下。

/青春版牡丹亭的文字、音樂與劇場/

這是我第一次接觸崑曲，馬上就深深被其中的優美文字所吸引，果然就如同之前上過的一位中國文學的老師所言，這年頭要找到美的中文字句，只能往傳統戲曲裡面去找，這個版本的牡丹亭保留了許多美麗的辭藻，而且有打上中文字幕，搭配上崑曲的唱腔，感覺十分舒服。而這次的音樂也讓我很對味口，在上本有一段旋律為主題，唱起來十分動人，而我自己本身主修古箏，對彈撥類的國樂樂音很有親切感，所以對它的配樂十分有感覺，只可惜在錄音的版本中音效沒有做的很好，也沒有感覺出樂音的情緒，無奈這其中絲竹聲沒有發揮好的效果。

說到舞台，印象中傳統戲曲的舞台很空曠，所有背景各憑觀眾自個兒想像。國家戲劇院是個很大的舞台，讓我很直覺的習慣在那裡看到大型豪華的景片。這次看到舞台上空蕩蕩的，而起又是一片蒼白，剛開始雖然不是很適應，不過兩邊的演員出入口，加上那雙層舞台的設計，著實讓我耳目一新，右舞臺邊那條彎曲如流水般的走道，我一看就真的只想鼓掌叫好，因為國家戲劇院夠大，用這樣連結雙層舞台搭配燈光，可以有效的做出上下的前後舞台的效果，將以往傳統戲曲給人的單一舞台印象前後拉開，多了層次感與運用空間，又可以做階梯及宮殿的效果。比方說，我們看到所有花神出現的場景，花神們飄飄的衣袖從後舞台的台階上一路紛飛穿過流水的階梯，再翩然飛舞於前舞臺，這樣的視覺效果也只有這樣的舞台做的出來。對於這個舞台，我真是第一時間就給了一個很高的評價。

/劇場與影片/

我對表演藝術有著強烈的愛好，但是對於影片類就怎麼也提不起勁。這次錯過了中本下本，於是花了些時間用DVD補了回來，那種感覺真是很差。這樣的劇場藝術必須有一個整體感，就是整個舞台的感覺，即便你在看的是主角，整個劇場空間對你的視覺也是不可分割的，因為這次的燈光搭配著空蕩蕩的舞台，身處劇場裡的觀眾必須要賦予那些空曠或是沒有光線的地方自己的意義。這整個舞台鏡框必須要進入自己的視野，讓崑曲中飄飄然的衣袖與台步能在這掿大的空間中自由漂蕩，讓空間包含這種浪漫的動態美感，這是錄影中無法感覺到的，因為鏡頭追著演員跑，怎麼看都在同一個位置，害我感覺美感失去了許多。果然沒有看中本下本的現場是一大遺憾。

/文本改編與崑曲推廣/

前面我說過，柳夢梅原本在劇中是號非常扁平的人物，而白先勇也知道他的戲份不若杜麗娘來的豐富出色，於是這次做了許多平衡，用一折「拾畫」搶回「驚夢」的丰采。可惜的是，我看上本現場的時候為杜麗娘的嗲聲嗲氣心折不已，但是到了中本下本看DVD卻直嫌柳夢梅好煩，而很多人卻都說柳演的比杜好，這應該不能說我喜歡看美女，而是另一個現場與錄影的差別，是個遺憾啊。

這次的青春版牡丹亭在聲光舞台效果上，都有別於傳統戲曲，無非是想藉著融合現代劇場的風格，喚回現代人對傳統美感的熱情。這點我可是深受影響，我真沒想到當年認為嘈雜又聽不懂的傳統戲曲可以在我眼中變的那麼美妙，果然傳統必須隨時代演化，即便我不覺得那樣的愛情故事在這個充滿刺激故事的年代，聽起來還能有當時那麼偉大，但至少演員的唱腔、服裝、身段，以及文本詞藻美麗的意境著著實實讓我入了迷。

不過講實話，看戲的基本功還是一個門檻。現在已經沒有多少人還願意欣賞古文的美，光是遊園驚夢那一段，我還真不敢相信竟然有許多人看不出他們共赴了烏山，還非要我赤裸裸的直說他們「發生了性行為」或甚至更粗鄙的說「打了一砲」，才恍然大悟。現今台灣的教育竟然還說要減少古文！真是令我難過，畢竟藝術給人心靈的感受是不可以量化的，但現實的功利社會卻越發無法質化出藝術的價值。那傳統的美麗與美學該何去何從呢？我想至少我出一份力，下次有好的戲曲演出時，再掏個腰包進場觀戲是也！

參考資料：
[1] 張大春 <�走向未來的中國小說 第四講:從風月到愛情(之二) —言情小說的小 傳統>
[2] 鄭培凱 <�玉茗堂前朝復暮—湯顯祖與牡丹亭>
[3] 張大春 <�走向未來的中國小說 第四講:從風月到愛情(之一) —言情小說的小 傳統>
[4] 白先勇策劃 <�奼紫嫣紅牡丹亭> 遠流出版
[5] 白先勇策劃 <�牡丹亭DVD>

作者: yohowo (幻想空間) 看板: LcyK1
標題: Re: 車輪下
時間: Sun Dec 10 21:18:26 2000

※ 引述《monmo (最愛是”3")》之銘言：
: 逸群壓 你的意思是指說
: 李敖的作品 其間運用的國文造詣太過強烈深厚
: 所以 即便是諾貝爾獎的評審
: 也沒有那麼強的國學底子
: 所以評審不出他有內涵的部分~~~?
: 不過 好奇的是 之前的文學獎
: 也有來自俄國 法國...等非英文語系的國家吧
: 這樣是怎麼評審的```???

說的好像也有道理....
但是我覺得有些地方我看不太懂說....
李熬的文筆不錯說...
雖然我們大都看到他的政治批評
其實他的小品文寫得很感性....
我是指他在獄中寫的一些東西

說實在很多作者以前都不是現在這個樣子的
向張大春以前拿的文學獎是科幻小說
苦苓在寫風花雪月前的文章也是很有文學氣息的
張係國一開始是寫海外遊子對台灣的思鄉之情...
但是後來往往會變.....
也不能說好還是不好吧....
有的人越寫越通俗....
有的人越寫越誨澀.....

: 前幾天我是有看到類似的文章 說其實高行健的這次得獎作品
: 即便在兩岸之間 也不見得可以勝出
: 為去年度華文界第一名好書

文無第一...武無第二
所以文學造詣好不好很難說吧....

: 或許 也是這樣的問題吧~~~
: 另外 逸群壓
: 看你幾次文章 總覺得你在人文類跟科技類的書都很有涉獵
: 可是 這兩類書基本上不是各趨極端
: 你是如何同時踏足此兩個領域 而且又是如何融會ㄋ~~~???
: 實在粉好奇說~~~^___^

ㄜ.....
我開始擺脫童書是在小學五年級....
第一次看的是旅日小說家陳舜成的作品....
然後一直到國中畢業...
好像看的都是人文類的書ㄟ.....
雖然我一直都要唸理組......
我覺得看人文的書才能找到感覺...
不知道怎麼說...心靈會被挑起一些情緒想法吧...
所以我讀書只為了感覺....
看完一本書其實只吸收了一半的內容...
而且從不看它是怎麼修辭的....
是以我的文筆並不因為我看了一些書而有所長進...
不是很好的閱讀習慣啦....
不過也讓我養成了不為什麼而讀書的習慣...
隨時隨地抱著一本書就可以活在自己的世界中.....
有時候常常覺得在糟蹋書....
所以LCY說可以把書再看一遍...
老實說...很多書我很想在看一遍....
但是都懶得做.....
因為一本書的感覺在第一便讀的時候就被吸的差不多了...
看第二變是要吸收裡面的內容...
那就比較累了...
我寧願去看下一本書....
不過讀的多和讀的精各有好處啦...
我也不覺得我這樣有何不好...
只是有時候覺得浪費了很多好書....
至於科學...那是高中才開始看的...
那時候覺得我明明想當工程師...
卻看這種書.....
叟以才開始看科學科普吧....
其實當作是種知識來讀
反正比理論的東西有趣多了...
其實跟人文的到沒什麼抵觸說....
到後來開始看財經企管的書也一樣...
反正都是有用的東西就讀一讀...
每個人都有很多瑣碎的時間看書...
等車...下課休息時....上課老師講的東西很無聊時...睡覺前...
所以什麼書都可看看吧....
所以逛書店也是種很大的樂趣...
可以讓我知道還有哪種書沒讀過.....
不過....還是文學和小說才能深入我的內心....
尤其是最近除了課本外簡直沒有寄託..
看看文學類的書可以讓我的心得到不少慰藉呢~~~

作者: yohowo (LIFE STINK) 看板: LcyK1
標題: Re: 《極短篇》死了一個理髮師
時間: Fri May 11 00:14:03 2001

又是一篇探討現代社會人我距離的文章....

最近一直對這個問題很有感覺....

因為我覺得我每天活在一個只有我自己存在的城市

雖然每天身邊走過無數的人群....

但總有一種孤寂的感覺......


有時候神智不清時...

這種好像很近又好像很遠的感覺讓我很迷惘...

很多很多魔幻的感覺在心中反反覆覆出現....

就像那時看完幾米的<�向左走,向右走>一樣


我們身邊每天都發生著大大小小的事...

跟我們有很近的距離....

卻又如此的不相干...

當我突然用一種無辜的眼神漠視四周時....

我,還是我,孑然一身.....







※ 引述《yohowo (LIFE STINK)》之銘言：
: 《極短篇》死了一個理髮師
: 黎紫書
: 報上有訃告，她看到那個理髮師的人頭照。
: 仍然在笑，眼裡閃爍著自信的光芒。她熟悉不過了，
: 每次映在鏡裡的這張臉，盈盈地笑。你看這髮型有多
: 好看，你隨便梳一梳就可以出門了。
: 她不置可否，卻陪著他笑。現在才確定了那笑是發自
: 內心的，因為一個人如此欣賞她的頭髮，總是一再擺
: 弄，幾乎捨不得讓她走。
: 也許他也這樣留戀著每一位顧客。她知道的，這理髮
: 師依戀的是他自己的作品，這可從他店裡用的毛巾看
: 出端倪，不是都印著兩行黑字嗎？「理髮師所做的，
: 也惟有理髮師能做」。
: 因為這兩行字，配上理髮師在鏡裡自戀的臉，她便光
: 顧了八年。喔，現在她才認真去數算這年月，原來已
: 經八年了。其實不是每次都滿意出來的效果，甚至也
: 會有引來劣評的時候，可是她仍然像約會似地，定期
: 在小小的、半間店面的髮廊裡出現。
: 理髮師殷勤招待，一杯茉莉花茶和一疊時尚雜誌擺在
: 手邊。她既不喜歡茉莉那矯情的濃香，也不看雜誌模
: 特兒縱情而頹廢的兩眼。這麼多年，那理髮師從未發
: 覺她不沾一滴茶水，也不碰那些書，依然每隔兩個月
: 對她重複這一套空泛的禮節。
: 再說，他的收費也真貴。髮廊裡就一個師傅，倒是一
: 兩個洗髮的年輕女生換了又換；小小的店沒有一點派
: 頭，顧客也不多，但剪頭髮比人家貴上十元八元。若
: 不是因為理髮師的手藝和細心，說不定也因為他自滿
: 的笑容，以她這個文員的收入，其實不該成為他的老
: 主顧。
: 現在，理髮師死了。她啜飲著咖啡，想到自己在為一
: 個不相干的人左思右想，覺得很無聊。只是死了一個
: 理髮師，但她沒來由地感到苦惱，以後該找誰給她理
: 髮？這把頭髮，顯然已經熟悉了那理髮師的撫弄和梳
: 剪，每次都順從著他的意思，變換長度和顏色。那人
: 如此寵愛著她的頭髮，手指溫柔得情人似的。
: 帶著這些接近杞人憂天的煩惱，她一個下午都在發愣
: 。同事們也沒看出來，大家都在為不同的事情發呆，
: 或發狂。如常地，她下班後跟隨著大夥兒的腳步離開
: ，身後的燈光馬上熄滅，路上的街燈很快又逐一亮起
: 。她擠在公車上，嗅到很多人不一樣的體味，還有誰
: 乘機在她身上摸了一把。這情況她一次又一次的經驗
: ，依然覺得不解，為何人們如此逼近，卻又十分陌生
: 。很多乘客都是慣見的臉，也有的幾乎每天見面，但
: 大家如同幽魂似地穿越彼此，從來沒有一點感觸。
: 沒準也有哪一個常碰面的乘客，已經在某月某日死了
: ，以後再沒出現。可是她想不起來，就像她辦公的地
: 方一樣人來人往，有些座位空了又填上新人，她也是
: 很久都沒察覺。
: 下車以後，她往住處的方向走一段路。經過那裡，街
: 角的髮廊，果然拉下了鐵閘，人們來來往往，大概除
: 了她，誰也沒發現這家小小的髮廊今日沒開店。因為
: 唯一的理髮師死了。她也只是稍微放慢腳步，匆匆瞥
: 見鐵閘上漆著的兩行字「理髮師所做的，也惟有理髮
: 師能做」。
: 晚上她洗了頭，坐在鏡前梳理頭髮。劉海已經長了，
: 便記起那個死去的理髮師，本來下個禮拜就該去找他
: 的，如今只覺得茫然，如何再找到另外一個理髮師，
: 會像那人一樣，戀愛她的頭髮。八年了啊，她又仔細
: 數算了一次，八年來有一個人呵護著她的頭髮。
: 現在，她明白了那也是一種幸福。「幸福」這字眼很
: 少在她腦中出現，如今忽然浮起，她覺得酸酸澀澀的
: ，才發覺這城裡原來有一個和她相干的人，已經死了。
: 【2001/05/10 聯合報】